De las 8 cámaras de HD (o “cine alta”) que existen en toda América latina, 4 están en Argentina. La introducción del video como soporte para la filmación, es el gran cambio tecnológico que introdujo la industria cinematográfica nacional, generando una significativa disminución de costos. Así lo afirma Jorge Ricaldoni, asesor tecnológico del Instituto Nacional de Ciencias y Artes Audiovisuales (INCAA), con quien dialogamos sobre los avances creativos, tecnológicos y los aportes del cine a la TV.

Alta definición, creatividad y
capacitación para
reconstruir la industria

Por Lorena L. Sánchez, en Argentina.

	“El cine le aporta a la TV, estética, ambientación, dirección de arte, montaje, iluminación modulada y un tiempo más cuidadoso en la realización y postproducción.
Basta verlo en las ficciones Los Simuladores y en Resistiré y actualmente, en El Deseo y Locas de Amor. Lo notable es que la TV adopta la calidad del otro cine con gran respuesta de rating, ahora tenemos que solucionar que la taquilla de cine responda de la misma manera”.

"El video en HD es el más parecido al cine en cuanto a los resultados. Y para la postproducción se agregaron correctores digitales de color, “grading”, restauración y remasterización”, señala Jorge Ricaldoni, en su oficina de Buenos Aires, Argentina.

Estos avances, ¿qué recursos creativos posibilitaron?
Hay películas que de otra forma no se hubieran podido hacer en Argentina. Se agregan efectos especiales sutiles que hacen que un film luzca mejor o que se puedan realizar trucas digitales que de otro modo serían costosas. Un buen ejemplo es el film Adiós Querida Luna. El que más aprovecha estas posibilidades es el film publicitario, que lo explota a pleno y en competencia ventajosa con los colegas ingleses. Los argentinos hacemos las cosas más baratas merced a la devaluación y además, igual que los británicos, en la mitad o menos tiempo.

¿Con qué equipamiento trabaja el cine argentino?
En fílmico, reina Kodak en el soporte, Arri en las cámaras, Sony en video y Avid en edición lineal y no lineal. En animación y efectos especiales, arrasa el software Maya, que es muy flexible y resulta útil para todo los niveles.

¿Cómo se sortearon los condicionamientos de la última crisis económica?
Muchos equipos comprados durante los ‘90, aún están vigentes. Sin embargo, la avalancha de dólares que llegó luego de la devaluación permitió reequiparse con mayor tranquilidad porque el nivel de trabajo va en aumento. En Argentina el cine sigue siendo una artesanía, y la idea, tanto del INCAA como del Sindicato de la Industria Cinematográfica Argentina (SICA) es convertirlo en una industria, y de ser posible, exportar mucho. En un film, casi todo es valor agregado, por trabajo local.

Cine y TV
¿Cómo evalúa los aportes creativos y tecnológicos que el cine le está haciendo a nuestra TV?
En Argentina se puede hablar de dos tipos de cine. El comercial, que se nutre de la TV y es uno de sus negocios colaterales, es hegemónico, con elevados presupuestos, generosas respuestas en la taquilla y buenos ratings en pantalla. El otro cine es el denominado “independiente”, pese a que es mucho más dependiente que el hegemónico porque depende de los créditos y subsidios del INCAA. Gana premios en el extranjero y fascina a los europeos, pero lleva poca gente a la taquilla local. Es un fenómeno extraño, porque la misma historia en TV tendría de 28 a 35 puntos de rating (2.240.000 a 2.800.000 espectadores), pero a las salas de cine no van más de 50.000 argentinos. Y el otro cine le aporta a la TV, estética, ambientación, dirección de arte, montaje, iluminación modulada y un tempo más cuidadoso en la realización y postproducción. Basta verlo en las ficciones Los Simuladores y en Resistiré y actualmente, en El Deseo y Locas de Amor. Lo notable es que la TV adopta la calidad del otro cine con gran respuesta de rating, ahora tenemos que solucionar que la taquilla de cine responda de la misma manera.

¿A qué atribuye esa falta de respuesta masiva al cine independiente en las salas?
Los problemas provienen de los elevadísimos costos de las campañas de lanzamiento, que a veces superan el costo del propio film; de los distribuidores y exhibidores no muy dispuestos a apoyar a este tipo de cine; de la tremenda competencia de Hollywood; del costo en dólares de cada copia y de la falta de salas en el interior del país. Pero también influye el paladar de los argentinos por el cine. Es una cuestión de entrenamiento y acceso a algo que tiene un sabor distinto.