TV Abierta Perú insiste en su producción de ficción El productor de telenovelas Michel Gómez, es el realizador de Eva del Edén, una novela de época que representa uno de las más costosas en la historia de la telenovela peruana, ha sido pensada para el mercado internacional. Gómez cuenta cómo lograron filmar 110 capítulos en poco más de cuatro meses.    Michel Gómez

Tiene su residencia en Perú desde hace muchos años, pero nació en Francia. Sin ser peruano, es uno de los directores que más producciones realizó en ese país, 18, entre telenovelas y miniseries en 12 años. Con Eva del Edén, Michel Gómez, se dio el gran gusto, haciéndole caso omiso a las tantas piedras puestas en su camino: la falta de presupuesto, la crítica de la iglesia y la indiferencia por parte de las autoridades gubernamentales cuando pidió apoyo financiero. Este proyecto, largamente acariciado por el director, cuyas grabaciones se iniciaron en la preciosa geografía de Huancaya, a más de 3500 metros sobre el nivel del mar, es transmitido con éxito en horario estelar por el canal 2, Frecuencia Latina.

Como productor general de la telenovela, manifiesta que ésto fue posible gracias a un acuerdo con el equipo de trabajo que hizo concesiones, porque están seguros de que las regalías vendrán una vez el producto se venda en el exterior. “El mayor desafío de la producción nacional es la falta de continuidad, - expresa el experimentado productor,- a pesar de todo lo que realicé, cada nuevo proyecto es un reto al no contar con una industria televisiva sólida con proyección de mediano o largo plazo”.

Necesidad de establecer una industria
Y es que Perú ha realizado varias producciones de gran factura y éxito, pero no posee una industria y mucho menos posee una producción estable de telenovelas.  Sin embargo, el cine y la televisión que reproduce son de óptima calidad. La constante búsqueda de una identidad o un sello forma parte del gran acervo cultural y geográfico con el que cuenta el país.

La exportación aun enfrenta dificultades, y el mismo Gómez dice: “existe una limitante aun en las producciones peruanas y es que aun no logran una personalidad o un sello propio. Durante muchos años los productores se han preocupado en intentar copiar estilos y fórmulas, básicamente, de las producciones mexicanas. En un mercado muy competitivo, como el de las telenovelas latinoamericanas, la peruana debe presentarse al mundo con un estilo y una personalidad propia, que pasa por historias diferentes apoyadas por un casting internacionalmente reconocido y un estupendo nivel técnico. Eva del Edén es mi primera producción pensada y creada para el mercado internacional”, dice  mientras sabe que este es un negocio de riesgos y que la inversión no será recuperada en un plazo menor de 2 años.

Cuenta que sus producciones fueron siempre financiadas directamente por canales nacionales que recuperaron su costo en el mercado peruano. Y que producir Eva del Edén, debido a su alto costo, por ser una telenovela de época, utilizaron una fórmula muy sui generis: una coproducción entre los actores, la productora Chroma Producciones y Frecuencia Latina (canal 2 de Lima). De esa forma sumaron talento, infraestructura técnica y capital para “realizar la mejor telenovela peruana hasta la fecha” según dice Gómez quien se entusiasma y continua: “Eva del Edén debe abrirnos las puertas al capital extranjero ya que representa un esfuerzo ejemplar demostrando calidad, talento, responsabilidad en el manejo de la producción, y un nivel de eficiencia único (110 capítulos en 4 meses y medio) por una novela de época con muchos viajes a las partes altas de la sierra andina”.

Eva del Edén

Alto presupuesto y beneficios de la devaluación local
El presupuesto es de US$13.000 por capítulo, se utilizó tecnología digital con estudios propios ubicados en la mejor zona de Lima. Para los exteriores, una unidad móvil igualmente con tecnología digital y una unidad “volante” con una cámara digital portátil para algunas escenas especiales.

En cuanto al tratamiento temático y manejo de los tiempos, Gómez dice, que lo más importante es el libro de la telenovela, “es la base del éxito y en él debe tenerse en claro el concepto de la historia, los perfiles de los personajes, los conflictos, dosificar las historias en el tiempo, tratar de evitar las reiteraciones y siempre encontrar cambios inesperados. Creo importante e interesante poder escuchar las críticas y palpar el gusto del televidente para poder ajustar algunas historias o levantar otras de acuerdo al rating”, sin embargo esta telenovela no se realizó bajo este esquema.

El productor también manifiesta: “La telenovela debe tener una lógica en su narrativa y en su estética, cada producción debe tener su propio estilo, por lo tanto, estos ingredientes en esta telenovela, con la elaboración de guiones a cargo de Eduardo Adrianzen, han sido de una gran complejidad. Se necesitaba encontrar un estilo y una cadencia de diálogos que remontara al siglo XVI sin perder el ritmo y el entendimiento de un televidente de hoy”, -advierte y continua-, pensamos que la realización debería ir a la par con la dinámica del guión y no quedarse en la tradicional puesta en escena de telenovela. Se han utilizado muchas herramientas como dolly, mini jib, grúas para crear espacios y movimientos visuales en armonía con el guión y el diseño de los decorados fueron especialmente construidos para la producción. Más de 4.000 m2 contando con la Plaza de Armas, los solares, patios y los mercados de la ciudad de Los Reyes en Lima, escenarios naturales y joyas de la ciudad”.

¿Qué opinas de la producción brasilera, mexicana, argentina y colombiana....?
Cada país tiene su propio estilo de producción. Brasil, su sólida estructura narrativa y sus mega producciones, México: su gran tradición en el melodrama es un referente inevitable, Colombia: una enorme personalidad desafiando el generó en todo momento y promoviendo una renovación de estilo. En cuanto a Argentina son muy pocas las telenovelas que llegan al Perú para poder dar una opinión. De todas maneras, el melodrama, a pesar de ser un género universal puede y debe nutrirse en las raíces sociales, raciales e históricas de cada país.

Y de las de Miami ¿qué opinas?
Por ser un eje de producción nuevo, las producciones realizadas en Miami encontrarán su propia personalidad gracias a ese crisol de razas y nacionalidades que conforma el talento hispano de EU.

¿Cómo es la audiencia peruana y cuáles fueron sus transformaciones?
El televidente peruano es un fiel consumidor de telenovelas, -mire esto, explica con asombro,-  que de los 10 primeros programas más vistos, 6 son telenovelas. Las brasileras tienen una aceptación mayor en los niveles socio- económicos más altos (AB), mientras que las mexicanas son vistas por los sectores populares (CD), sin embargo, la llegada del cable, está cambiando el gusto de los televidentes en los últimos años, -asegura Gómez.