La ardua batalla
por los derechos de autor

Victor Hugo Rascón Banda

TVMAS entrevistó en exclusiva al reconocido escritor, Víctor Hugo Rascón Banda, presidente de la Sociedad de Escritores de México (Sogem), quien advierte que el Tratado de Libre Comercio firmado por el país en 1994, ha traído muchas de las desavenencias que sufren hoy los profesionales del sector. Explica las ventajas y desventajas entre derechos de autor y el copy-right y exhorta a los países a que se legisle el tema para evitar abusos.

Además de cumplir funciones como las de presentar candidatos a los canales que buscan escritores para algún producto en particular, la misión de la entidad consiste en agremiar a los profesionales de todas partes ya que en muchos países no existe quién proteja los derechos de autor.

Victor Hugo Rascón Banda y Gloria López de SOGEM

Como en Centro América, donde los escritores están a la buena de Dios, con leyes inexistentes u obsoletas donde no se contemplan los nuevos medios de comunicación. La Sogem, que en este momento trabaja específicamente con Guatemala y Costa Rica, ofrece asesoría jurídica para que se promuevan las reformas a las leyes que deben sujetase a un régimen de ley pública de derechos de autor.

“En Sudamérica tenemos convenios de transitoriedad con todos los países” –dice Rascón Banda–. “Además, presido una sociedad llamada Federación de Sociedades Dramáticas de América, (FEDRA) que agrupa a la mayoría de estos países”. Es VP de la Confederación Mundial de Sociedades Autorales, que son las 200 sociedades del mundo, y esto le permite estar en contacto con ciudades de Europa donde es difícil la cobranza de los derechos de autor. “Sobretodo donde fueron socialistas y las telenovelas son un éxito. A la telenovela mexicana, en Asia y Africa, le es muy difícil la cobranza de esos derechos porque no hay una legislación adecuada, pero estos contactos nos permiten establecer convenios”, asegura el presidente.

El número de estos convenios de reciprocidad para cobrar se aproxima a los 100. También cuentan con un sistema de comunicación donde, a través de una clave de identificación internacional llamado CAE que tiene cada escritor, puede consultarse desde cualquier computadora toda su obra, cuánto vale y cómo se compra (puede hacerse a través de Internet). “Estamos en el proceso de dar de alta a los 3.180 escritores mexicanos incluyendo las 5 ramas (televisión, cine, teatro, literatura y radio), de los cuales 600 corresponden a televisión”, comenta Banda.

Leyes y Tratados
En lo referente a leyes, Argentina es quien tiene la ley más avanzada en defensa de los derechos de autor y permite cobrar sin mayores dificultades.

“Las nuestras tienen problemas de recaudación, -asegura el presidente de Sogem en su oficina de México donde transcurre la entrevista- esto por varios motivos, principalmente con motivo de los Tratados de Libre Comercio que han modificado las leyes y dificultan la cobranza”.

Estados Unidos concibe una forma diferente a la de América latina a la hora de imponer sus leyes. Pero es de público conocimiento que no han beneficiado al sector. En éstos momentos se examina la puesta en marcha del ALCA para lo cuál resulta fundamental que cada país sepa qué es lo que estará firmando. Sogem participó de 3 congresos internacionales promovidos por la Secretaria de Relaciones Exteriores de México, donde se advirtió sobre el Tratado. “La experiencia mexicana desde 1994 fue muy difícil. Canadá hizo lo que Francia en Europa, la famosa excepción cultural. En cambio México descuidó ese asunto y no resultó positivo para nosotros. Hay una obligación en el Tratado de homologar las leyes para que se acerquen al sistema norteamericano. Pero el copy-right, es diferente del sistema de derechos de autor francés en el cual se inspiran Latino e Ibero América”, explica Rascon y agrega que “en su sistema cualquier creación se considera una mercancía que se vende y se pierde para siempre. Claro, se vende en cantidades millonarias, pero en nuestros países no, con la diferencia que se conserva el derecho de autor que incluye el derecho moral (que no se lo modifique) y el patrimonial (cobrar 15 años mínimo por un contrato o las regalías). Y después vuelve a él su derecho de vender otra vez la historia. Incluso después de muerto, durante 100 años su familia sigue cobrando”, aclara.

Los peligros de “la obra por encargo”
El Tratado de Libre Comercio provocó la reforma de la Ley de los derechos de autor y hay un artículo que perjudica a los escritores. Se trata de “La obra por encargo”. En todos los países las empresas encargan obras pero si ese trabajo se realiza bajo el ala protectora de dicha empresa, pues el autor percibe un sueldo mensual y la obra se convierte en propiedad de la empresa. Esta reforma dice que toda obra se presume por encargo y que le toca probar al escritor que no se la encargaron. “Nosotros queremos que sea al revés, -expone Rascon- que toda obra se considere siempre de autor, y que las empresas prueben que fue por encargo. Lo estamos logrando en una iniciativa en el Senado de la República, para reformar ese artículo que fue redactado en 1965. Hoy tanto los productores de cine como de televisión, desean ellos ser los propietarios de los derechos”.

Derechos de personajes que se explotan
y merchandising
A todo esto ¿qué postura adoptan los canales? ¿están preocupados por la situación?”, o ¿se lavan las manos? “Las leyes mexicanas han sido muy justas y sirvieron de modelo para otros países, pero a partir del Tratado de Libre Comercio cambiaron para proteger a los empresarios”, -denuncia Rascon Banda. “Eso hay que revertirlo y somos nosotros los que tenemos esa obligación, para que los escritores estén en su casa creando y escribiendo tranquilos”.

La Sogem está, a su vez, supervisada por la Secretaria de Educación Publica a través de un instituto llamado “Derechos de autor”, sujetos a inspecciones y a auditorias de la secretaria del Ministerio de Hacienda.

Pero no han sido esos los únicos cambios que vivió la industria. No sólo se trata de avances tecnológicos, sino que las empresas encontraron nuevos métodos para introducir ganancias a sus arcas y los escritores no quieren quedarse sin la porción de la torta que les corresponde. Entonces, ¿qué significó esta nueva metodología de introducir publicidad dentro del contenido y qué parte se llevan ellos de lo recaudado en merchandising?

La respuesta la da Gloria López, experta en estos temas y quien lleva más de dos décadas trabajando para Sogem: “Esta entidad adecuó a la nueva realidad sus convenios con Televisa y Televisión Azteca ya que databan de más de 30 años. Estos convenios son complejos, tienen en cuenta las posibles situaciones a futuro y cuando aparece un nuevo tema que discutir, la ley mexicana permite introducir nuevas cláusulas. Así fue posible hacer frente al uso de la televisión a través de Internet, de las repeticiones, las ventas al extranjero y todo lo que puede sumársele. Sobre todo, a las telenovelas infantiles de las cuáles se desprenden personajes que se explotan, películas, teatro, espectáculos musicales y canciones. Eso surge de una obra literaria, que es propiedad de un escritor y que la empresa está explotando. Convenimos que el escritor tiene que participar también de las utilidades de todo esto”, explica López.

Los litigios
“En los 5 años que llevamos representando escritores, no hubo un sólo litigio contra ninguna empresa de televisión”, aclara Gloria López y agrega: “si con empresas de cable por asuntos de cine, o de teatro y editoriales. Pero en el caso de la televisión, como los convenios son muy amplios no hubo necesidad de llegar a tribunales”. Interviene nuevamente Rascón Banda: “Tenemos una Comisión de Honor y Justicia formada por 5 grandes escritores, que en un arbitraje privado exhorta a las partes en conflicto para que solucionen su tema y no vayan a los tribunales. Si las partes aceptan se someten a nuestro veredicto”.

Los problemas que surgen entre las empresas y los escritores se generan a raíz de que, a veces, adjudican la baja del rating al escritor y lo relevan. En Sogem aceptan eso pero pretenden la paga por los derechos que corresponden al autor original por el argumento y por la psicología de los personajes que ha creado hasta el momento de su aparición. Este conflicto es frecuente y está previsto en los contratos con Televisa y Televisión Azteca.

“Otro problema se da cuando escritores de una empresa consideran que existe un posible plagio en sus historias. Entonces el Comité de Honor y Justicia, analiza los capítulos, los argumentos, se entrevista con ambos grupos de escritores y determina. Pero no son muchos los casos que se dan”, finaliza Rascón Banda.